根据初步统计，截至目前，2013年中国电影票房已经超过180亿，远远超过2012年全年170亿的总票房数，2013年中国电影票房有望继续完成30%的增长，冲击220亿的年度总票房。
在2013年中国电影票房高歌猛进的进程中，两个鲜明的特点引发业界热议：一是“小片的崛起”，《致青春》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》这些中小成本的影片，在目前华语片票房排行榜上仍处于高位；二是“二线口味”，相对于北上广深四大一线城市票仓，二线城市观众口味，对今年电影票房增长贡献在迅猛加大。
小成本电影“群体崛起”
提到2013年的电影，不能忽视的现象是，3000万以下的中小成本影片接连交出令人惊喜的票房成绩单。相比较而言，华语片大片在2013年到目前被人记住的数量要少许多。于是，有人提出了中国电影长达十年的“大片时代”已经完结的说法，更有人喊出，“中国电影进入中小片时代”的口号。
“就像被人一脚踹到了舞台上。”赵薇在谈到自己导演处女作《致青春》时，有些不知所措地感叹。投资不到3000万，总票房7亿多，这一成绩，让这位曾经跟“票房毒药”名称伴随多年的女演员，成为中国最卖座的女导演。
据电影局发布的2013年前三季度全国电影票房统计，今年1至9月，全国电影票房收入1642545万元，其中，国产影片票房收入955816万元，进口影片票房收入686729万元。
而这其中，对票房做出贡献最大的还属于中小成本电影：投资3000万的《101次求婚》，最终赚回票房1.92亿；《北京遇上西雅图》投资不到2800万，狂收5.15亿元票房；随后公映的《厨子·戏子·痞子》总投资在1000万左右，换来2.7亿元的票房，也相当惊艳；投资2000万的爱情片《分手合约》，最终也赚到了1.88亿；而赵薇的《致青春》，更以3000万以内的投资赚回7个多亿的票房。同样投资绝对属于中小成本的两部《小时代》，也合计收获了约8亿的票房。
与此相对应，2013年国产大片上映数量偏少，其中的国产大片《忠烈杨家将》遭遇了票房溃败，这也让影评人崔汀直接喊出，该片是“中国式古装大片时代的终结”。而中国电影“大片时代已结束”，也成为业内的热门谈资。
电影工业仍需大片
小片为何能够以小博大？时间回到2012年的“五一”档期，包括管虎的《杀生》、杨树鹏(微博)的《匹夫》，一批青年导演拿着手中的中小成本电影，携手向好莱坞的坚船利炮发起反攻，最终却以沦为“炮灰”告终。仅仅一年时间，中国小片脱胎换骨了吗？
对于中小成本影片接连发力，鲁信院线策划部一位负责人表示，最主要的原因是观众的口味发生了变化：“今年电影风向好像转了，观众的口味也在改变，就像吃惯了鱼肉后要吃青菜，住惯了城里要去乡下，一夜之间银幕上充斥的主题满是怀旧、青春、回归。另外，现在电影观众逐渐年轻化，这些主题和口味适合当前的观众。”作为例证，《小时代》导演郭敬明更明确说过，电影的观众群在变化，如果还用上一代人的眼光拍电影会出问题。
但中国的小片时代到来了吗？著名导演何平在接受本报记者采访时说，放眼世界，大片才是一个国家电影工业的标志，国产电影仍然需要大片。《云图》等国际大片的制片人李少伟也说，中国电影要走出去，必须拍出高质量的大片。
华谊兄弟总裁王中磊(微博)称，中小成本片是华语电影的一部分，但不是全部，“中国电影需要丰富的结构，一种类型难以支撑行业，不能说最近中小成本电影票房好就一窝蜂地拍中小成本电影。《画皮2》《十二生肖》《西游降魔篇》都是大片，国产大片确实起到了行业标准的作用。”王中磊还列举了一个事实，虽然2013年小片发力，但2013年到目前为止票房前三的影片里，大片还是占据了两席，那就是票房12亿多的《西游降魔篇》和6亿的《狄仁杰之神都龙王》。
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